◎简　　(?@介$　　1976年戛纳正.)^%式?竞赛片,想_;象力令世人震惊.　　帕维尔.祖.拉契克,捷克;; 新浪潮电影运动中的天^才导[
\演,$被誉为捷克新=\\浪潮电影革命中真.正的灵魂,做为整个东欧电影新生运动中最独特的剧作家之一,他()创作了好几部在捷克东//欧;)电`_?影史上占有=%重要地`,位的 ]]影片.　　黑白电影“The End of Au%:*g;us@t* at the %Hot%_el Ozone”出品于1967年。它是编剧Pavel Jurac=;\;ek和导演Jan Schmi\dt合作的第二部作品，这两人是可以代表上世纪$#__60年代捷克电影新浪潮流派的两$ ^位天才。　　在= [!当时的东欧，一@些有政[治报]复的电影人希望通过银幕来-
)唤醒人!们对!;极权的$?认知和反抗=+，但囿于体制
壁垒难以使-=用现实主义体裁，于是;拍出了大量科幻、童话、象征或神秘主义电影。Juracek和Schmi[$dt正是属$于这一阵营。　　故 (事开始于一场几乎毁掉全人类
的战;争*+之后，];山$:野里出现由一个老妇带
 领的八个\`:年轻姑娘，她们]一路跋涉，寻找食物和或__许@\\还活着的男人，希望成^为“新世界之母”。　　当时东西方核储备竞争造成的末
世恐慌/_?是这部电影想当然^%的象征物， 却不像[[其/它多数末世电影般先给出一]片荒土和废墟的影像，并/$.将角色披上盔甲、戴上面;罩，塑@##造/[得如机器人一般——在“The E% =nd of =Au=.+gust at= the Hot;!el Ozone”里，大地一 片盎然生机，植物在疯(长，到处都)
是动物，片中的八位姑娘个个也健康丰,满、强壮矫健。她们就这样生活在饱和到)*几乎溢出来的自然之中，只是见不到人，祖先留:/给她们的是枪弹、炸药和汽油#)@。　　影片强 调她们是因懂事前#就脱离
了社会与文明，于]是不@^再具-@备某些被=[公认的“人性”。片中有一些很残酷的镜头— —+,*动物?保护主义者一定难以忍受——+-./譬如像一群狼一样把一头奶牛剖开、用枪托砸碎一只一;直渴望^#跟随她们的狗的脑袋)等等。经历过文明-的老妇教会她们怎\+-!样使用语 言、`?^文字、%杯子 +/和枪，但没有(办法使 ,她们成?为文明人，因为她们失去*了社会。　　影片后半部里他们,;[遇到了一\
`个孤独活在_农场里的老人_，从他那里^  见识了诸$多文明的遗@迹，譬如一台)`;再也放不%
出的电视、一张旧%+报:纸和一架械动留声机，;她们只对留声机#)$感@\兴趣——这里电影似乎[在暗示：@音乐与文明之间并:
非有必然的联.\系。　　最终老妇因病去世，!=姑娘#们冷漠地准备抛下农场老人]离开=，并要带^走那架动留声机，老人豁然明白她们不懂感恩、毫无人情，他被姑娘们!枪 杀了。　　电%^影里有太多-的象征与  隐喻，每个人都可以给出自己的解释。[[+_另外，其黑白影?;`像细节锐利而构图绝妙，从远景到人物脸部特写 的镜头切换(干净果断、了无痕迹。无论从内涵还是美-学来_估判=)，这都^`是-=部深刻的+
经`#(典之作。　　其实，上文中提到的 =那些极[.?权下勇于_政$_ 治干涉的电影人，他们中=
-;的一些在革命者和艺术家两! 种角色之间终于晃晕了脑$袋。本来，他 .+们?/是不得不用一些象征+、意象、解构的方式来呈现其\主题，结果主题却被#/形式颠-./;覆了，他们的后期作品成为%了!`/干脆%-的试验影像，尽管:/依旧精妙，却已是![空中楼阁。