解放的(@潘多拉

凯特琳·布雷亚的处女作。讲述了一个14
岁的少女如何大胆探索她的性#欲，整;!部影片充满男女性器官的特写镜头，在保守的70,$年代被_法\国)着名的《费加罗报 $》批为“对?*身体亲密关系的公,开展示//和玷污 %， =使女性蒙羞"而呼吁禁演。因此在法国被冷冻了2:.)4年，直$@%到2000 *_年才得以公开上映。这部以第一人
称叙事的电影%相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景，直面性的问$@题，^,[+充满了`自由、前卫与实验电影的格调。关于%导演：1949年生于法-(国的凯特琳·布蕾亚，身#兼作家%、导演$ 、演员、编剧等[#=)(多重身;分@*@。她形容自己是个“清教徒”，但这很
难和她的作品联想在一起。她19岁时-.写的第一本小说《容易相处的人》，在1968年出?版的时[候，被列为18] ^岁以下禁止购@买的限[ 制级小说；她23岁参与演出?_的第?+= ;一部电影，,是意大利名导演贝托鲁奇的经@典情色电影《巴黎最后探戈》；她25岁(+时将自己的第 四本小,说《气窗》，拍`*@成她的第一部电影《爱欲解放》，由于内容,%描述一个14岁\( 的少女如何,大胆探索她的性欲，$且里头充满男, 女_)性器官的_.[+特写镜%[头 ^，在保守的70年代被法国知名/#的《费-[加罗报》批为“对^身体#、亲密关系的公开展示、玷;`+[污和侮 `)辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演+，因此在-;$法国被冷冻了#-:24年，直到今年才得以公开上映。她一再以作品挑战#( 法国（甚至全 *?;世]界）的道德尺度，有人批;/评她是“假艺术之名行***之实”，有人赞赏她作品里的女主角“^!闯进%;/[陌生的性 :爱领域，如_?]同#,导演本人违)
#抗传统$的电影（性别）界线”。$,?可以肯定的是：凯特琳·-(布蕾亚代 表某种法国电影的先- 驱，而且她的影响效力正在持续[`^发*),酵中][… +…凯特琳·布蕾亚.声?,称受了瑞典电影大师伯格曼的《冬][日之光:)》影响，才决定拍电影@#^。她的处女作《爱
欲解放 ]》拍摄经费$`!拮据，但  这部以第一,.人称叙事的+#电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景、面对性的问题。它自由、前卫$`与实 验电影的格调，与当年的#美国地下电影极度相近。十年后，她的-电影《少女3=6》又!%再度受到:$大众瞩^-目，它不仅(\@被《纽%\约时报》誉(为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形容它是“少()/数对性!有如此吸引人地诚实探讨= 的电影，笔触如 此新!鲜(又尖+锐。”/^ (然而她的作品并非企图:*,藉对性器官和性 ^行为直接地描绘来挑起观者的性欲: -.，而是+#对人们的性态度作心理分析上和形而上的申)论。因此她+]]也正大]-光明地被?`视,-为和萨德;[、+ `;西蒙娜·波芙娃、波琳· 雷雅吉（《
O娘的故事》）、乔治·(=巴塔耶、福柯等法国文化界)“败德”传统并列同侪，并与日本导演*大$岛渚的《\%感官^^世界》和)贝托鲁奇的《巴]:黎最后探戈》!\[遥相呼应。不仅:[*+如此，她#)的才华并非只有在非;`主.(#流的情色前卫电影领域受到瞩目@.,。她曾和意
(大`
%利国宝级@..导演费里`+尼共同编写,他的电影《船;*%续;[前行》的剧本；而%她的小*\%说《警察;》?
也(!曾被戛纳#金棕?/:-榈奖,*导演莫里斯 +·皮亚 `拉（拍摄过《在撒旦]\!的阳光下》）拍为同名电影，]#并由法国数一 $`数-$)二的大明星如热 %]拉尔·德帕迪厄、苏+!菲,!_·玛索、;+`-桑德琳·; 波娜尔等人主演。可见她在)`艺)``术界+*、文/.化界、文学界、!以及电影):界蕴藏的深厚影响力。那么，凯特%+]` 琳·布蕾,亚又如何替她(电影%无可避免的争议性 $辩解？“我们活 .+\在一个强迫?
-接受道德的病态社会，我企%$ 图操纵影像去刺激观众，让他们思考自己!*为什么会有这些（坐立难安的）社)会的制式反应$)，然后明白这些恐惧和反感没什么大不了。_*-我这样说是因为我是第!`一个-(被这些主题和影像扰乱的人。我是个清教,徒形的人，但你必须长大，%]并克服这些不合逻辑的反应。”“我,:们必须[^?改变 美学的符码，
)我们:#可以+_让排泄物和分泌物变的可人而@[美好。道德的反感来自美学的_,+;秩序*/
%，我们必须挑战（ 性）器=官让$我`_们;)害怕的事[*]实。]:/而女)性的阴部正如同宇宙?$中的黑洞。”她的最新电影《罗曼史》推出后，已经受到影 \评人和观众的肯定^=，使布蕾亚相信观众已能接受她的处女作：“（我的）电影+还是一样.，只:;是观众进步了。现在我们要看看观`众会认为它是***片@，还是超越影像、!进
入影像所激起的情= 感#!/ 和反省。”